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小唐装地主帽

发布时间: 2022-08-20 17:36:52

1、穿唐装扎什么古风发型

1、先把头发在脑后梳顺

2、用手指从两只耳朵后面往上分头发,把头顶部约三分之一的头发握住,梳平滑后用黑色橡皮筋扎起来

3、如果头发短的妹妹,也许到了这个步骤就不能再绾髻,那么就在扎好的这个小辫上缠上一定的装饰品,比如彩色飘带之类的。

如果头发够长的妹妹请继续下面的步骤: 4、右手拿一根簪子,放在小辫上方

5、左手拿着小辫子在簪子上绕两圈 注意:绕两圈后左手仍然要紧紧拉住小辫子的尾端,避免发髻松了:

6、这时右手把簪子的尖转回来,从靠近右手这端挑一些紧挨头皮的头发,然后向左边插过去

7、簪子的尖端尚未从头发中钻出来的时候,左手手指把先前绾的第一个圈拉到簪子下方,让簪子的尖从这个圈的上面出来

8、最后把剩下的发尾绕在发髻边缘,用黑色钢夹夹好,出来的效果就是下面这样的:这款发型非常简单,做完后还可以从左右两侧分一小缕头发放到前面,这样显得脸型比较修长、古典,从前面也可以看到簪子的吊坠。最后,后面的披发可以扎起来。

2、瓜皮帽怎么带好看?

天气寒冷的秋冬季节,一顶兼顾时髦与温度的帽子,是你致胜在冬日造型中的关键单品。经过夏天戴腻的老爹帽、渔夫帽后,去年的爆款「冷帽」又嫌累赘,今年的爆款帽款「贝雷帽」又过于女性化,所以男生选顶适合帽子就很难吗?

作为近两年时装秀场外男士穿着频率较多的一个帽型,Miki Hat 水兵帽(又称瓜皮帽、地主帽)化身成新一轮的潮流新宠,解决了男士冬日的造型难题。

不过真正让水兵帽流行出名的,还得归功于当年风靡一时的电影 《这个杀手不太冷》中Léon的经典形象,因为那一顶水兵帽曾轰动了潮流界。

最具代表性 Miki Hat 品牌

传统的 Miki Hat 在法国布列塔尼区是常见的帽子,是早期法国水手们及渔夫常配戴的传统帽款。无帽沿的设计让他们在风大的海上仍可正常作业,同时兼顾保暖性。这一点也被 Béton Ciré 的设计师 Amélie 所留意到,通过改良后以 Miki Hat 命名推出。

LOGO 就是那个小交叉

这款帽诞生不到短短的6年时间里,Béton Ciré 通过法国的买手店Kapok、Colette、HBX 等让 Miki Hat 成功推广到了全世界,也惹来了无数品牌开始抄袭,不过 Béton Ciré也不在乎,因为所有时尚潮流 KOL 都知道 Béton Ciré 才是最好的,像吴亦凡和陈冠希也是 Béton Ciré 的粉丝。

而且在今年的 19SS 巴黎时装秀上 ,Béton Ciré 还与 Junya watanaba 展开合作, 把 Miki Hat 首次戴上了 T 台上,比起这一季那些贯穿全场的机能马甲,每个模特头上那顶与服装相辅相成的 Miki Hat 也是不容小视的存在。

Béton Ciré x Junya Watanabe 19ss

Béton Ciré从最初的小众帽饰品牌,到今年走向国际时尚天台。变得只是对 Miki Hat 认可的人越来越多,不变的是它一直专注于改良与推广 Miki Hat 的那份热情。

如何戴好 Miki Hat

虽然 Miki Hat 水兵帽已经在时尚界中扎稳了脚步,但不少时髦精依然都不敢轻易驾驭。毕竟 Miki Hat 国内都管它叫“地主帽”或“瓜皮帽”。所以懂得水兵帽的正确搭配,才不会让人觉得像块“瓜皮”:

颜色上与衣服呼应:虽然经过多次改良后的Miki Hat ,各种拼色拼接加帽檐版本都有出现,但最经典的还是最简单的纯色版本,可利用帽子与衣服相近的色调相搭,凸显衣服的整体感。

品牌为了满足消费者口味,如今水兵帽材质也从最开始的毛线各种不同布料版本,从帆布、丹宁、皮款甚至摇粒绒等,而这也方便了我们的个人喜好,通过选用与衣服对应或相衬面料的水兵帽,能得到更显眼 urban style 效果。

法式雅痞绅士混搭 :《这个杀手不太冷》中的 Léon 作为法国水兵帽造型的先驱,每每看到这样上翻一层的帽子总是能够让人想起那身,西装墨镜配贴头水兵帽的搭配。

既然 Miki Hat 是源自于时尚浪漫的法国,那么雅痞的法式风格穿搭加上水兵帽外形简直是为虎傅翼,日常简约的西服,加多一顶帽子就能展现出不一样的的优雅气质。

如果再搭配素色大衣,水兵帽在大衣的衬托下会显得更加吸睛夺目。沉稳中展露出几分痞痞的气质,整体 look 既不显得过于成熟、压抑,又添加了些许青春与活力。

街头时装混搭 :水兵帽搭配一件时装界最爱的大衣就已经是完美驾驭,而且毛线款没有复杂的花纹的水兵帽,在冬天等比冷帽更强而有力的造型感同时能兼具保暖。

水兵帽即便是穿着大衣也能轻松驾驭,且毛线款的水兵帽,比起棒球帽等帽类更能兼具时尚与保暖度。另外通常水兵帽没有复杂的花纹,因此能深刻感受到简单就是最强而有力的造型。

而且帽子本身就简单的帽型,即便穿搭的花色且复杂的街头风也没关系,可利用颜色鲜明的纯色水兵帽搭配进行跳脱来点活泼整体气质,制造意想不到的点缀效果。

日系极简穿搭:水兵帽虽是法国的传统的帽型,但因为较浅的帽深与贴合的帽型,而且复古感强,很适合我们亚洲人使用。

而且日系风格搭配就更加适合我们亚洲人的身材,宽松的衣服轮廓搭配贴合头部的水兵帽,既不会喧宾夺主影响整体造型,又可以带出一些装饰的效果。

复古工装风:基本帽不离身的英国老头 Nigel Cabourn 也是 miki hat 的狂热粉 ,像冷帽这种戴上后面留着一坨东西的帽款,显得整个人都非常的拖沓,所以一顶 miki hat 就能让自己更加的干练外,看上去也更加的利落美观。

Nigel Cabourn

其实像复古工装风格这种其实对穿衣气质非常讲究,身上的每处细节都讲究精致是,就像Nigel Cabourn 水兵帽的戴法就是尽量贴在后脑勺上,让帽子以点睛方式呈现,尽量的让额头露出来。

当然穿法也是作为仅供参考的作用,在如今崇尚穿搭自由的环境下,我相信 miki hat作为一款新晋帽款,会有更多穿法有待发掘。当然什么都大胆尝试一下,才能真正找到属于自己自的一套。

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3、地主帽和唐装帽区别

地主帽和唐装帽区别:地主帽”尾巴“是一个短小的辫子,样式花色较为单一。唐装帽”尾巴“是类似教短的马尾造型,周身成瓜皮状,颜色鲜艳有明显分别。

详见下图:

地主帽

唐装帽

4、怎样穿唐装才能让自己看起来不像服务员?

1、唐装+牛仔裤:唐装的古典,优雅,搭配比较休闲的牛仔裤,最好裤子有点绣花,宝珠等经典优雅的元素,颜色要与唐装比较突出,上下呼应,呈现出古典和现代完美的结合。
2、唐装+灯笼裤:唐装配上裤管口有细绳如抽褶的灯笼裤,上身可以是凸显身材,可以是宽大休闲的唐装,配上随风飘逸的灯笼裤,去印度,去古老的城市,拍上一张照片,那镂玉错金的唐装,和带有印度风,带有民族风的灯笼裤,像是城市间的美的结合,一切都那么自然。
3、唐装+七分裤+长靴:七分裤配合上身贴体的唐装,再加上有搭扣的长靴,看起来英姿飒爽,上身凸显女士的优势,长靴的搭配看起来利落,帅气,冬日的这般打扮,绝对是一道亮丽的风景。
4、唐装+裙子:唐装与百褶裙倒是原配,就像五四运动时的女大学生,当然你已经远离那个时代,所以换成短裙。另外,为免显得头重脚轻,得另加点新东西:彩色长袜。想要淑女一点,可以选酒红色;想要卡哇伊一点,可以选五彩格纹的;想要性感一点,那么非鱼网袜莫属。

5、婚礼小花童穿什么样的衣服 婚礼小花童服装打扮技巧

一、花童礼服的风格

花童的礼服风格要跟着新人的婚礼风格来选择,如果是西式,那礼服可以选择小仙女、小精灵、田园小公主等等。中式婚礼可以是小唐装或者是小旗袍汉服之类的装扮。

二、花童礼服的款式

在款式方面,一般都是女孩子的装扮都是雪纺连衣纱裙,搭配着白色可爱的连裤袜,脚上穿着一双干净整洁的小皮鞋,就像迷你版本的小新娘,而我们的小男孩花童则会像新郎一样穿着笔挺的小西装,踩着蹭蹭亮的小皮鞋。

三、花童礼服的色调

一般常见花童的礼服色系都为浅色系,较为百搭,如果使用过于抢眼的亮色系,就会显得太过突兀,整体视觉都缺失的平衡杆,看起来不协调。至于男孩子的话就简单一些,一般白色、黑色、蓝色的小西装都可以,但是颜色最好和新郎相近,不要产生视觉冲突。

四、花童礼服的装饰

虽然小花童们穿上礼服就已经非常的可爱了,但是,光有礼服还是不够的,一般可以搭配一些饰品,例如花环、头饰花朵发卡、小翅膀之类的,这样看上去更为仙气一些,也不会显得太单调,毕竟礼服也是需要物品太搭配,这样看上去更为精致。

6、刘晓庆穿小唐装气质典雅,你觉得她的风格适合多大年纪的人?

对于这个年龄段的人来说,枣红色无疑是一个很有气质的颜色。这种红色不算艳丽,但可以让整个面部状态看起来更有气质和色彩。

杏色,让整个服装看起来更有魅力。配色简洁大方,整个人看起来更加高贵典雅。作为点睛之笔,绿宝石项链很贵。

在设计中:

整个造型就是选一件小唐装的夹克搭配一件黑色的紧身裤,简单又很大气。小唐装的修身设计恰到好处,可以展现出刘晓庆的成熟魅力。流苏的设计使得整个服装更具设计导向性,有一定的修身效果。

首先,黑色的裤子在颜色上有一定的瘦身效果,与上衣颜色的搭配也很经典,大气简约,但能突出整个服装造型的优雅

唐装字面意思是一样的,简单的说就是唐装。但是由于时代的发展,人们在唐装的设计上做了一些改变,在美国唐街中国人穿的衣服上也叫唐装。

当然,最传统的服饰是古风的,如果和旗袍设计类似,融合了唐装和现代旗袍的设计特点,可以概括为中国汉服的一种风格

充满中国文化魅力

既然是中国汉服的一种风格,就要明白它是一种充满中国文化魅力的服装,具有中国民族特色和服装设计特色。

也就是我们的旗袍展示了小立领和旋转斜盘扣的设计。穿着这样的衣服,整个人散发出东方女性的古典魅力,优雅端庄,有一种文艺的风格。

优雅大气

如果是唐装的古代版本,无论是面料还是设计,都会很修饰身材。即使是胖胖的身材,也能穿出可爱的气质,戴上很有古典韵味的发饰。整个人仿佛穿越了远古时代。

现代版的唐装有着传统的文艺气息和现代服装的特点,大部分都是修身设计。在这个时候,我们需要有一个苗条和时尚的身材,才能穿上这种有气质感的服装。而且这种服装最能凸显中老年人的优雅气质,展现出东方女性的端庄大气。

刘晓庆穿小唐装气质典雅,我觉得她的风格适合50岁以上年纪的人穿。

7、唐装是我国的传统服饰,唐装适合什么年龄的人穿?

引言 : 众所周知,唐装是我国传统的服饰,而且得到了许多人的喜欢。不过唐装给人一种年纪感,非常适合40岁以上的人穿,他们穿出来的唐装会更加的有韵味,而且比较显气质,同时还比较正式。其实小孩子也是可以穿的,小孩子穿唐装就会给人一种特别喜庆的感觉。

一、唐装的文化

唐装之所以成能成为传统的服装,说明唐装本身就非常有魅力,相较于西装而言,它的外观会更加的让人喜欢,唐装衣服上的线条会特别的流畅,同时它的材质也非常的柔软,让我们穿起来非常的舒服,搭配上领带或者领结也是不会突兀的,会显得我们更加的潇洒和大方。同时唐装非常的能体现出中国的传统文化,唐装可以凸显出中国人的美,东方美,是任何一个国家都没有的美。

二、唐装适合什么人穿?

唐装整体给人一种非常沉稳老练的气质,而且唐装的肩部是自然垂下的,在这其中并没有加任何的配饰,即使是这样,也会让人感觉得更加的有文化,有底蕴。唐装是凭借穿着者身上的风骨、气质以及涵养来撑起来的,穿唐装也是非常舒适的。另外唐装也不会给人一定的限制,更不会让我们显得脱离主体等,所以穿唐装的话,对于我们的场合身份以及年龄都有着一定的要求,并不是一般的人就适合去穿的,可能会穿出了“四不像”的感觉。

三、结语

小编觉得唐装跟旗袍是一样的道理,即使过去了非常久,但是也能受到很多人的欢迎。同时女孩子们非常喜欢旗袍的那一抹风情,唐装也是更带着一种复古的感觉。一直以来默默无闻的唐装,如今在全国可谓是火了起来,尤其是逢年过节,大街小巷穿起唐装的人比比皆是。

8、求唐装各个部分的介绍

(一)

唐代是我国政治、经济高度发展,文化艺术繁荣昌盛的时代,是封建文化灿烂光辉的时代。唐统一了魏晋南北朝和隋的混乱分裂状态,建立了统一强盛的国家,对外贸交易发达,生产力极大发展,较长时间国泰民安。尤其当盛唐成为亚洲各民族经济文化交流中心的时期,更是我国文化史上最光辉的一页。这个时期吸收印度和伊朗文化,并融入我国文化之中,从壁画、石刻、雕刻、书、画、绢绣、陶俑及服饰之中,充分体现出来。
时至隋唐,中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面,穿汉人的传统衣服。在平时,唐代的常服是胡服(即鲜卑装)系统,。

唐代国家统一,经济繁荣,形制更加开放,服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间,出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上,有一个梳高髻、露胸、肩披红帛,上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象,从而对“粉胸半掩疑暗雪”,“坐时衣带萦纤草,行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。

慢束罗裙半露胸,并不是什么人都能做的。在唐代,只有有身份的人才能穿开胸衫,永泰公主可以半裸胸,歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级,而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时,唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服,只是不准露出肩膀和后背。

唐代女服的领子,有圆领、方领、斜领、直领和鸡心领等。短襦长裙的特点是裙腰系得较高,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,给人一种俏丽修长的感觉。

“罗衫叶叶绣重重,金凤银鹅各一丝”。“眉黛夺得萱草色,红裙妒杀石榴花”。唐代的裙子颜色绚丽,红、紫、黄、绿争艳斗研,尤以红裙为姣姣者。街上流行红裙子,不是现代人的专利,早在盛唐时期,就已经遍地榴花染舞裙了。

也许是受阴阳五行说的影响,杨贵妃最喜欢着黄裙,那是地位的象征。

“慢来罗裙半露胸”,从一个侧面反映了当时社会思想开放的程度。

在一定经济基础上形成的社会意识形态。是影响社会风尚、衣冠服饰的一个重要因素。服装是社会政治气候的睛雨表。唐代是中国封建社会的鼎盛时期,尤其是贞观、开元年间,政治气候宽松,人们安居乐业。唐朝的京师长安,是当时政治、经济、文化的中心,同时也是东西文化交流的中心。在古城西安,雁塔晨钟、草堂烟雾、灞柳风雪、骊山晚照、华岳仙掌、碑林石刻仿佛还萦绕着袅袅的盛唐之音。和唐朝政府有过友好往来的国家,曾经有三百多个。灿烂的中国文化,通过他们传到世界各地。时至今日,东亚地区的一些国家,仍把唐朝时期的服饰作为正式的礼服,可见影响之久。外国的友好使者云集长安,也把他们的文化的种子,播撒在八百里秦川。唐朝的绘画、雕刻、音乐、舞蹈等艺术都吸引了外来的技巧和风格。对异国衣冠服饰的兼收并蓄,使唐朝服饰的奇葩开得更加鲜艳夺目。

由于唐朝采取开放政策,对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄,因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是,这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。

(二)

唐代,是我国封建社会的鼎盛时期,无论是人们的思想,还是物质的生产都达到了历史的高峰。唐代开始,工艺装饰普遍使用花卉图案,其构图活泼自由、疏密匀称、丰满圆润。特别是波状的连续纹样与花草相结合后,就是唐代盛行的缠枝图案。

唐代服饰图案,改变了以往那种以天赋神授的创作思想,用真实的花、草、鱼、虫进行写生,但传统的龙、凤图案并没有被排斥,这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。

晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上,真是花团锦簇,争妍斗盛。正如五代王建所说:"罗衫叶叶绣重重,金凤银鹅各一丛,每翩舞时分两向,太平万岁字当中。"今天,我们看到的这些华贵优美的服饰图案,是画工们在敦煌石窟用艰苦的劳动为后人们保留下来的珍贵形象的资料。唐代服饰的发展是整体上的发展,这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润,在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现,都说明了这一特点。

从图中我们看到,发式的样式丰富多彩,图案的纹样有凤的纹样,有牡丹花纹样。有的发式显现出云纹的印迹,是发展变化的云纹的体现。从鞋的式样上看,唐代盛行翘圆头鞋,做工很精致,就连草鞋也是讲究工艺的。丝鞋的纹样绣作虎头,和现在山东一带儿童所穿的虎头鞋纹样相似,只是现在山东一带农村儿童穿的虎头鞋的鞋尖没有那么向上翘。男鞋的样式和现代的鞋样有相似之处,说明那时鞋的发展已达到了高峰。纵观唐代的服饰图案,可以这样来认识:

唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格,融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体,又在此基础上更加华贵,使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰;唐代的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用,展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。

(三隋唐胄甲)

隋唐胄甲初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后,进行了一系列服饰制度的改革,渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝,国力鼎盛,天下承平,上层集团奢侈之风日趋严重,戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能,演变成为美观豪华,以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后,重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。本图为铠甲穿戴展示图及兜鍪、靴子图。这种类型的铠甲,比初唐更加精致,甲衣上的装饰,也更加繁缛细致,是中唐时的典型样式。

(五代铠甲及戎服)

隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后,进行了一系列服饰制度的改革,渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝,国力鼎盛,天下承平,上层集团奢侈之风日趋严重,戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能,演变成为美观豪华,以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后,重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度,明光甲已基本退出历史舞台,铠甲重又全用甲片编制,形制上变成两件套装。披膊与护肩联成一件;胸背甲与护腿连成另一件,以两根肩带前后系接,套于披膊护肩之上。另外五代继续使用皮甲,用大块皮革制成,并佩兜鍪及护项。本图为五代时期穿铠甲及戎服的武士复原图。

(唐代胄甲)

隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后,进行了一系列服饰制度的改革,渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝,国力鼎盛,天下承平,上层集团奢侈之风日趋严重,戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能,演变成为美观豪华,以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后,重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态,特别是铠甲,晚唐时已形成基本固定的形制,唐代的铠甲,据《唐六典》记载,有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲,后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背,则是以制造材料命名。在铠甲中,仍以明光甲使用最普遍。图为唐代穿明光甲及戎服的武士复原图

(隋代戎服及胄甲)

隋唐五代服饰隋代使用最普遍的铠甲为两裆垲和明光垲。两裆垲的结构比前代有所进步,形制也有一些小的变化。一般身甲全鱼鳞等形状的小甲片编制,长度已延伸至腹部,取代了原来的皮革甲裙。身甲的下摆为弯月形、荷叶形甲片,用以保护小腹。这些改进大大增强了腰部以下的防御。明光垲的形制基本上与南北朝时期相同,只是腿裙变得更长。隋代戎服为圆领长袍。本图为隋代武士复原图(左为戎服,右为胄甲)。

(隋唐胄甲2)

隋唐胄甲唐代胄甲,用于实战的,主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外,唐代铠甲中比较常用的,还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲,它结构比较轻巧,外形美观,但没有防御能力,故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。图为胄甲穿戴展示图。

(唐代大袖衫)

唐代大袖衫盛唐以后,胡服的影响逐渐减弱,女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期,这种特点更加明显,一般妇女服装,袖宽往往四尺以上。本图为中晚唐宽袖对襟衫、长裙、披帛穿戴展示图。这是中晚唐之际的贵族礼服,一般多在重要场合穿着,如朝参、礼见及出嫁等。穿着这种礼服,发上还簪有金翠花钿,所以又称“钿钗礼衣”。此图为大袖对襟纱罗衫、长裙、披帛穿戴展示图。

(中晚唐回鹘女服)

中晚唐女服回鹘装展示图。梳回鹘髻、戴金凤冠、穿回鹤装的晚唐贵妇及变体宝相花纹云头锦鞋。回鹘是西北地区的少数民族,即现在的维吾尔族的前身。在唐朝开元年间,回鹘曾一度是北方最强盛的少数民族政权。回鹘族人民与汉族人民,有着亲密友好的关系,相互间的文化交流与经济来往从未间断。回鹘族的服装,对汉族人民曾带来较大的影响,尤其在贵族妇女及宫廷妇女中间广为流行。回鹘装的基本特点略似男子的长袍,翻领,袖子窄小而衣身宽大,下长曳地。颜色以暖色调为主,尤喜用红色。材料大多用质地厚实的织锦,领、袖均镶有较宽阔的织金锦花边。穿着这种服装,通常都将头发挽成椎状的髻式,称“回鹘髻”。髻上另戴一顶缀满珠玉的桃形金冠,上缀凤鸟。两鬓一般还插有簪钗,耳边及颈项各佩许多精美的首饰。足穿翘头软锦鞋。

(晚唐供养服饰)

隋唐五代服饰隋唐时期,妇女的短襦都用小袖,下着紧身长裙,裙腰高系,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,并以丝带系扎,给人一种俏丽修长的感觉。披帛,又称“画帛”,通常一轻薄的纱罗制成,上面印画图纹。长度一般为二米以上,用时将它披搭在肩上,并盘绕于两臂之间。走起路来,不时飘舞,十分美观。此图为敦煌莫高窟晚唐女供养人服饰(襦裙、披帛)。

(隋唐五代服饰)

隋唐五代服饰盛唐以后,胡服的影响逐渐减弱,女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期,这种特点更加明显,一般妇女服装,袖宽往往四尺以上。敦煌莫高窟出土的绢画妇女及《簪花仕女图》所绘的贵族妇女以及南唐二陵墓出土的陶塑妇女服饰,都是这一时期的典型样式。唐代贵族妇女,头簪特大花朵,身穿透明纱衣,纱衣的里面不穿内衣,仅以轻纱蔽体,这是一种大胆的装束,从中也反映出当时妇女的思想开放。大袖衫裙样式为大袖、对襟,佩以长裙、披帛。此图为敦煌莫高窟五代壁画,头戴凤冠宝髻、金花簪蓖,珠宝颈链,大袖衫裙,披帛,圆头履的贵族妇女。

(盛唐女服2)

盛唐女服穿襦裙、披帛的妇女(张萱的《捣练图》局部)。在隋代及初唐时期,妇女的短襦都用小袖,下着紧身长裙,裙腰高系,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,并以丝带系扎,给人一种俏丽修长的感觉。披帛,又称“画帛”,通常一轻薄的纱罗制成,上面印画图纹。长度一般为二米以上,用时将它披搭在肩上,并盘绕于两臂之间。走起路来,不时飘舞,十分美观。另外女装男性化是唐代社会开放的表现之一,妇女穿着男装是当时一种时尚。张萱是盛唐与中唐之际的著名画家,从张萱开始,我国人物画题材趋于写实,表现现实社会生活。《捣练图》是张萱的代表作,它描绘了一群妇女正在捣练、络线、熨烫及缝衣时的情景。练是丝绸的一种,初织成时质地较硬,需煮熟后加漂粉用杵捣后才能柔软,然后还要用熨斗烫平。图中妇女为成年妇女,都穿短襦,肩上搭有披帛。从衣袖的窄小、襦腰的上系及襦裙的纹样来看,都是典型的盛唐样式。

(盛唐女服)

盛唐女服穿襦裙、披帛或袍衫的贵妇及侍女(张萱《虢国夫人游春图》局部)。在隋代及初唐时期,妇女的短襦都用小袖,下着紧身长裙,裙腰高系,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,并以丝带系扎,给人一种俏丽修长的感觉。披帛,又称“画帛”,通常一轻薄的纱罗制成,上面印画图纹。长度一般为二米以上,用时将它披搭在肩上,并盘绕于两臂之间。走起路来,不时飘舞,十分美观。另外女装男性化是唐代社会开放的表现之一,妇女穿着男装是当时一种时尚。《虢国过夫人游春图》所绘的是唐玄宗时代显赫一时的皇亲杨氏姊妹出形游春时的情景。其中四人穿襦裙、披帛包括女孩,另外五人都穿男式圆领袍衫。虢国夫人在画面中部的右侧。她身穿淡青色窄袖上襦,肩搭白色披帛,下着描有金花的红裙,裙下露出绣鞋上面的红色绚履。

(隋唐妇女服饰)

隋唐妇女服饰襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期,妇女的短襦都用小袖,下着紧身长裙,裙腰高系,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,并以丝带系扎,给人一种俏丽修长的感觉。半臂,又称“半袖”,是一种从短襦中脱胎出来的服式。一般为短袖、对襟,衣长与腰齐,并在胸前结带。样式还有“套衫”式的,穿时由头套穿。半臂下摆,可显现在外,也可以象短襦那样束在里面。本图为隋唐襦裙、半臂穿戴展示图。

(隋代短襦长裙披帛)

隋代女服襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期,妇女的短襦都用小袖,下着紧身长裙,裙腰高系,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,并以丝带系扎,给人一种俏丽修长的感觉。妇女的裙字有不少名目,在中上层妇女中,曾流行百鸟毛裙,由于这种裙子都用禽鸟羽毛制成,使大批珍禽瑞鸟遭受损害,后被朝廷下令禁止。在广大妇女中间,则流行一种叫“石榴裙”的裙子,这种裙子用鲜艳夺目的红色染成,故名。唐人小说中的李娃几霍小玉等就常穿这种裙子。唐代裙子款式之新、颜色之多、质料之精、、图案精美,都达到前所未有的水平。披帛,又称“画帛”,通常一轻薄的纱罗制成,上面印画图纹。长度一般为二米以上,用时将它披搭在肩上,并盘绕于两臂之间。走起路来,不时飘舞,非常美观。本图为隋朝时期的短襦、长裙、披帛女服穿戴展示图及穿小袖短襦、长裙的隋代妇女(隋代瓷俑实物)。

(唐代官吏常服袍衫)

唐代官吏服饰唐代男子服饰,以幞头袍衫为尚,幞头又称袱头,是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后,人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物,名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外,幞头的两脚也有许多变化,到了晚唐五代,已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代官吏,主要服饰为圆领窄袖袍衫,其颜色曾有规定:凡三品以上官员一律用紫色;五品以上,绯为色;六品、七品为绿色;八品、九[品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横襕,也是当时男子服饰的一大特点。此土为唐代圆领袍衫展示图及纱罗幞头图。

(唐代《礼宾图》)

唐代文吏服饰唐代官吏,除穿圆领窄袖袍衫外,在一些重要场合,如祭祀典礼仍穿礼服。礼服的样式,多承袭隋朝旧制:头戴介帻或笼冠,身穿对襟大袖衫,下佩围裳,玉佩组绶一应俱全。在大袖衫外加着裲裆,也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。本图为戴漆纱笼冠、穿大袖礼服的文吏(陕西乾县李贤墓壁画《礼宾图》)。图左边三位为唐代官员朝服形象,左边第四位为东罗马使者,左边第五位为高句丽国使者。

(唐代妇女服饰)

隋唐半臂襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期,妇女的短襦都用小袖,下着紧身长裙,裙腰高系,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,并以丝带系扎,给人一种俏丽修长的感觉。半臂,又称“半袖”,是一种从短襦中脱胎出来的服式。一般为短袖、对襟,衣长与腰齐,并在胸前结带。样式还有“套衫”式的,穿时由头套穿。半臂下摆,可显现在外,也可以象短襦那样束在里面。披帛,又称“画帛”,通常一轻薄的纱罗制成,上面印画图纹。长度一般为二米以上,用时将它披搭在肩上,并盘绕于两臂之间。走起路来,不时飘舞,十分美观。从传世的壁画、陶俑来看,穿着这种服装,里面一定要穿内衣(如半臂),而不能单独使用。此图为袒领套衫半臂及襦裙穿戴展示图。

(中唐女服)

中唐女服襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期,妇女的短襦都用小袖,下着紧身长裙,裙腰高系,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,并以丝带系扎,给人一种俏丽修长的感觉。中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些,其它无太大变化。本图为中唐的襦裙、披帛穿戴展示图。

(唐代文官大袖礼服)

唐代文吏服饰--唐代官吏,除穿圆领窄袖袍衫之外,在一些重要场合,如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服的样式,多承袭隋朝旧制,头戴介帻或笼冠,身穿对襟大袖衫,下着围裳,玉佩组绶等。本图为唐代文官大袖礼服展示图(根据出土陶俑及壁画复原绘制)。

(隋唐侍女服饰)

隋唐胡服翻领对襟胡服、条纹裤、蹀躞带穿戴展示图,图中所绘女服,是胡服的典型样式,流行于开元、天宝年间。它的特征是翻领、对襟、窄袖、锦边。在陕西等地的墓中壁画有大量反映。新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女。凡穿胡服的妇女,腰间都系有革带,革带上原来是北方民族的装饰,在魏晋时传入中原。到了唐代,曾一度定为文武官员必佩之物,上面悬挂算袋、刀子等七件物品,俗称“蹀躞七事”。开元以后,由于朝廷有了新的规定,所以一般官员不再佩挂。但在民间妇女中十分流行,凡穿这种服装的妇女,腰间都系有革带,革带上还常有若干条小带下垂,只是装饰之意,无使用价值。本图为穿胡服及襦裙披帛的侍女。

(初唐女服)

隋代女服隋代时期妇女的日常服饰,大多以上身着襦还、袄、衫,下身束裙子。短襦长裙是最为基本形式。它的一个特点是裙腰系得较高,一般都在腰部以上,有的甚至系在腋下,给人一种俏丽修长的感觉。本图为隋朝时期的短襦、长裙及翻领窄袖女服穿戴展示图。

唐代妇女服饰漫谈

如果说中国古代男子服饰的主题是实用与庄重,那么女子服饰的风格则是浪漫多姿,而唐代女子服饰则是其中最为绚丽的篇章。

唐代是中国封建社会的极盛期,经济繁荣,文化发达,对外交往频繁,世风开放。加之域外少数民族风气的影响,唐代妇女所受束缚较少。在这独有的时代环境和社会氛围下,唐代妇女服饰,以其众多的款式,艳丽的色调,创新的装饰手法,典雅华美的风格,成为唐文化的重要标志之一。

唐代女子服装,分衣裙、冠帽、鞋履几类。唐制规定,女服分四种,朝服、公服、祭服、常服。前三种为后妃命妇女官于朝会、祭祀等正式场合穿着的大、小礼服,后者为日常穿着。唐代女子常服,基本上是上身是衫、襦,下身束裙,肩加披帛。衫为单衣,襦有夹有絮,仅短至腰部。裙子长而多幅。此外还有袄、半臂、缦衫等。袄为夹衣,长于襦而短于袍。半臂是短袖的紧身上衣,套于衫外,流行于唐前期。缦衫是女子歌舞时穿在外面的罩衣,短小易脱。其衣裙颜色丰富多彩,以红、绿、紫、黄色最为流行,如时人所云“红裙妒杀石榴花”、“藕丝衫子藕丝裙”、“折腰多舞郁金裙”等,衫、襦、袄、裙上多有织文和绣文,如唐诗所描述:“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”、“罗衫叶叶绣重重,金凤银鹅各一丛”。衣料有丝绸、棉布、葛、麻、毛等,而以丝绸最为常用。

此外,“时世妆”,袒领服、男装、胡服也是重要服饰。“时世妆”,即时装,唐初女子衣衫小袖窄衣,外加半臂,肩绕披帛,紧身长裙上束至胸,风格简约;盛唐时,衣裙渐宽,裙腰下移,服色艳丽;至中晚唐时,衣裙日趋宽肥,女子往往褒衣博带,宽袍大袖,色彩靡丽。袒领服、男服、戎装和胡服,在唐代尤其是盛唐时期的妇女中广为流行。袒领服为一种半袒胸的大袖衫襦,衣料为纱罗制品,时人形容为“慢束罗裙半掩胸”、“参差羞杀雪芙蓉”、“绮罗纤缕见肌肤”等,下配以曳地长裙,充分体现了唐代女子的婀娜身姿和自然之美。唐代妇女喜好戎装、男服。“军装宫娥扫眉浅”,则描绘了宫中女子穿着戎装的情景。武宗时,王才人因着与武宗同样的衣服,而常被奏事者误认为皇帝。上有所好,下必效之。盛唐时,士人们的妻子不约而同地穿戴起丈夫的衣衫、帽子和靴子,侍女们也纷纷仿效女主人穿起男式圆领服,头裹幞头,足蹬乌皮靴。唐代妇女并无华夷之别的观念,开元天宝年间,在长安、洛阳等大都市的街头,处处可见身着翻领、窄袖紧身胡服、腰系蹀躞带的汉族女子,体现了盛唐帝国妇女们开放、健美的精神风貌。

女子发首,以戴各式便帽和梳髻为主。所戴便帽,初行幂,次行帷帽,再行胡帽。唐初女子有“蔽面”习俗,妇女外出多戴幂,幂是一种大幅方巾,一般用轻薄透明的纱罗制成,戴时披体而下,障蔽全身。高宗时,随社会风气的开放,改戴“施裙至颈”的帷帽。至开元盛世,妇女们干脆去除帽巾,露髻出行,或仿效男子和胡人,裹幞头和戴状奇艳丽的胡帽。胡帽因源于西域和吐蕃各族,状式新颖多变,有的卷檐虚顶,有的装有上翻的帽耳,耳上加饰鸟羽,有的在帽沿部分饰以皮毛等。此外,若出门远行,还戴风帽,以避风尘。

唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。亦有用蒲草类编成的草履。履身常加绣饰,履头状式多样,有圆头、高头、云形、花形等,如唐诗所云:“云头踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛头鞋子红偏细”等。靴多以锦为之,织造功致,纹饰美丽。屐于夏季赤足着用,为民间女子所喜,如李白诗云:“屐上足如霜,不着鸦头袜”。

唐代女子追求美容美饰,其化妆及佩饰内容丰富,有发式、头饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主,或挽于头顶,或结于脑后,形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十种。初唐时发髻简单,多较低平;盛唐以后高髻流行,髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、花等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成,工艺精美。簪钗常成对使用,用时横插、斜插或倒插。步摇是其中的精品,钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串,随步行摇颤,倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行插梳,以精致美观的小花梳饰于发上。

面部化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂诸多方法,淡妆者采其二三,盛妆者悉数运用。铅粉色泽洁白,质地细腻,施于面、颈、胸部,“纤白明媚”。胭脂为提取的红蓝花汁配以猪脂、牛髓制成的膏状颜料。由于帝王士大夫的偏爱,女子眉式花样百出。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》,名目有鸳鸯眉、小山眉、倒晕眉等。阔眉是主要眉式,初唐一般都画得较长,盛唐以后开始流行短式。花钿是一种额饰,以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各种花朵之形,尤以梅花最为多见,贴于眉间。面靥是于面颊酒涡处以胭脂点染,或像花钿一样,用金箔等物粘贴。斜红是于面颊太阳穴处以胭脂染绘两道红色的月牙形纹饰,工整者形如弦月,繁杂者状似伤痕,是中晚唐妇女一种时髦的打扮。

项饰有项链、项圈、璎珞等,臂饰有臂钏、手镯,腰饰有玉佩、香囊等。璎珞原为佛像颈间的一种装饰,随佛教从印度传入中国,唐时为宫女侍女、舞伎所喜着。其上部为一半圆形金属颈圈,下半部为一珠玉宝石组成的项链,有的在胸前部位还悬挂一较大的锁片形饰物,整体华贵晶莹。臂钏,又称跳脱,是以金属丝盘绕多匝,形如弹簧,或以多个手镯合并而成的饰物,套于手臂,在宫女和仕女中流行。香囊多以金、银制作,镂空,上下两半球以子母口相扣合,里面有两个同心圆环,环内又置一小香盂,同心圆环之间及小金盂之间均用对称的活轴相连,无论怎样转动,香盂里的香灰都不倒置洒落。

唐代女子服饰,不仅为灿烂的唐文化增添了光彩,并影响着后世历代妇女的服饰生活与文化,成为中国古代文化艺术苑地中的一朵奇丽之花。

唐代文吏服饰唐代文吏服饰裹幞头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰,以幞头袍衫为尚。幞头又称袱头,是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后,人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物,名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外,幞头的两脚也有许多变化,到了晚唐五代,已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。唐代官吏,主要服饰为圆领窄袖袍衫,其颜色曾有规定:凡三品以上官员一律用紫色;五品以上,绯为色;六品、七品为绿色;八品、九[品为青色。以后稍有变更。另在袍下施一道横襕,也是当时男子服饰的一大特点。此土为裹幞头、穿圆领袍衫、乌皮靴的官吏(陕西乾县李重润墓壁画)。