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唐装马甲女图片

发布时间: 2022-08-16 14:58:29

1、有独特韵味的唐装婚纱照很受大家欢迎,拍照时候需要注意什么呢?

想在结婚照里留下一套独特风格的婚纱照,唐装婚纱照绝对是不二之选,但是唐装婚纱照的拍摄需要选择什么样的服装,如何才能出拍出最好的样子,以及拍婚时候需要注意的小技巧,都是新人们在拍摄婚纱照之前必须要了解的要素。

首先,大家需要清楚唐装婚纱照选什么服装是比较合适的,富丽堂皇的唐大褂对于男女来说都是最合适的,可以一下子就演绎出与众不同的古风既视感。这种唐装造型一般会绣上一些动物,象征着龙凤呈祥,也是很有寓意的。

其次,大家也需要了解一下唐装婚纱照的拍摄技巧,具有古风和唐韵的背景布置是非常重要的事情。一般来说这种主题婚纱照的拍摄都是在室内进行的,主要以红色或者酒红色为主要的背景色调,也会加入一些其他的道具来烘托古装氛围,可以帮助新人融入人物角色,找到拍摄唐装婚纱照的感觉。


再者
,想要拍出真正的唐装婚纱照,在拍摄的时候也要注意搭配不同的拍摄动作与表情,其实在拍摄唐装造型的时候并不一定就要遵循中国的古典美。的确,女子抚琴或者是男子吹箫的搭配是比较经典的,还有笔墨纸砚的互动也能够秀出恩爱,此外,大家也可以用一些现代搞笑的动作或者表情来进行拍摄。

如今对于唐装的选择其实并不是完完全全因循守旧的,改良版的唐装造型其实也是备受大家的喜欢的,而且也更能符合大众的审美,呈现出更好的唐风古韵的同时,还可以加入无与伦比的时尚气息。对于喜欢古装类型的婚纱照的新人来说,只要提前做好准备,基本上都可以拍摄出古风味道的唐装婚纱照。

2、求唐朝男女古装名称及服装图片,越多越好,还有唐代的头发八宝名称,简单发髻名和常用的头饰名称,还有各

由隋入唐,中国古代服装发展到全盛时期,政治的稳定,经济的发达,生产和纺织技术的进步,对外交往的频繁等促使服饰空前繁荣,服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面,而这一时期的女子服饰,可谓中国服装中最为精彩的 篇章,其冠服之丰美华丽,妆饰之奇异纷繁,都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服饰形象,可主要分为襦裙服、男装、胡服三种配套服饰。
唐朝服饰由于唐朝采取开放政策,对西域、吐蕃的服饰兼收并蓄,因而“浑脱帽”、“时世妆”得以流行。这就是中国古代服饰史上的第三次大变革。与前两次服饰大变革所不同的是,这一次的服饰大交流是由南北走向向东西方向流动。冠服制度是封建社会权力等级的象征,作为封建社会统治阶级精神支柱的儒学,则把恪守祖先成法作为忠孝之本,强调衣冠制度必须遵循古法,特别是作为大礼服的祭服和朝服,不能背弃先王遗制,故称法服;它具有很大的保守性和封闭性。宫廷日常服装称为常服,常服具有时代的特征。唐高祖李渊(公元618年至636年)于武德七年(公元624年)颁布新律令,即著名的“武德令”,其中包括服装的律令,计有天子之服十四、皇后之服三、皇太子之服六、太子妃之服三、群臣之服二十二、命妇之服六。内容基本因袭隋朝旧制,天子的14种服装为大裘冕、衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、通天冠、缁布冠、武弁、弁服、黑介帻、白纱帽、平巾帻、白恰。皇太子的六种服装有衮冕、远游冠、公服、乌纱帽、弁服、平巾帻。群臣的22种服装有衮冕、鷩冕、毳冕、絺冕、玄冕、平冕、爵冕、武弁、弁服、进贤冠、远游冠、法冠(獬豸冠)、高山冠(侧注冠)、委貌冠(与皮弁同制)、却非冠、平巾帻、黑介帻、介帻、平巾绿帻、具服(朝服)、从省服(公服)、婚服;皇后的三种服装有袆衣、鞠衣、钿钗襢衣;皇太子妃的三种服装有褕翟、鞠衣、钿钗礼衣。
唐朝服饰唐代服饰之所以绚丽多彩,有诸多因素,首先是在隋代奠定了基础。隋王朝统治年代虽短,但丝织业有长足的发展。文献中记隋炀帝“盛冠服以饰其奸”,他不仅使臣下嫔妃着华丽衣冠,甚至连出游运河时大船纤绳均传为丝绸所制,两岸树木以绿丝饰其柳,以彩丝绸扎其花,足以见丝绸产量之惊人。
中国冠服制度初步建立于夏商时期,到了周代逐步完善,春秋战国之交被纳入礼治。到了唐代,冠服制度发展到十分丰富完善,对后世与国外都产生深远的影响。
唐代官吏服装大致可分两类,一类为祭祀与重大政事活动的服装(祭服或朝服);一类为比较普通的工作与社交活动的服装(公服或常服)。
凡是从祭的祭服和参加重大政事活动的朝服(又称具服)、制度与隋朝基本相同,而形式上比隋朝更富丽华美;一般场合所穿的公服(又称从省服)和平时燕居的生活服装常服(又称讌服),则吸收了南北朝以来在华夏地区已经流行的胡服、特别是西北鲜卑民族服装以及中亚地区国家服装的某些成分,使之与华夏传统服装相结合,创制了具有唐代特色的服装新形式。其中像缺胯袍、〓裆、半臂、〓衣、大口裤等都是例子。缺胯袍就是直裾,左右开衩式的长袍,又称四〓(音撰,衣缘也)衫,它可以和幞头、革带、长靿靴配套,成为唐代男子的主要服装形式。
唐代官服发展了古代深衣制的传统形式,于领座、袖口、衣裾边缘加贴边,衣服前后身都是直裁的,在前后襟下缘各用一整幅布横接成横襕,腰部用革带紧束,衣袖分直袖式和宽袖式两种,窄紧直袖的称为〓衣,《释名》说它“言袖夹直,形如沟也。”这种款式便于活动。宽袖大裾的款式则可表现潇洒华贵的风度,称圆领衫、袍,上自帝皇、下至厮役都可以穿。幞头、圆领、革带、长靿靴配套的服式,一直流传到明代。
简言之,唐代百官常服(注:常服不可入祭礼与重大朝会)承袭前制,为圆领袍服,因前后襟下缘用一幅整布接成横襕,故称圆领襕袍。初唐、盛唐时受胡族风尚影响流行窄紧直袖式样,中晚唐以来胡风,流行传统宽衣大袖。与常服配套的首衣是幞头,足衣为乌皮六合靴,饰物有腰带、鱼(龟)袋等。
唐高祖曾规定大臣们的常服,亲王至三品用紫色大科(大团花)绫罗制作,腰带用玉带钩。五品以上用朱色小科(小团花)绫罗制作,腰带用草金钩。六品用黄色(柠檬黄)双钏(几何纹)绫制作,腰带用犀钩。七品用绿色龟甲、双巨、十花(均为几何纹)绫制作,带为银銙(环扣)九品用青色丝布杂绫制 作,腰带用瑜石带钩。唐太宗李世民(公元627年至649年)时期,四方平定,国家昌盛,他提出偃武修文,提倡文治,赐大臣们进德冠,对百官常服的色彩又作了更细的规定。据《新唐书·车服志》所记,三品以上袍衫紫色,束金玉带,十三銙(装于带上的悬挂鞢〓带的带具,兼装饰作用)。四品袍深绯,金带十一銙。五品袍浅绯,金带十銙。六品袍深绿,银带九銙。七品袍浅绿,银带九銙。八品袍深青,九品袍浅青,瑜石带八銙。流外官及庶人之服黄色,铜铁带七銙(总章元年又禁止流外官及庶人服黄,已见上述)。唐高宗龙朔二年(公元662年)因怕八品袍服深青乱紫(古代用蓝靛多次浸染所得深青泛红色光,故怕与紫色相混),改成碧绿。自春秋时期齐桓公(公元前685年至前643年在位)穿紫袍始,才确定了以紫为上品的服装色彩格局,至宋元一直未变。到明朝才被大红色所取代。
时至隋唐,中国服饰最明显的特点是双轨制。在大的祭祀场面,穿汉人的传统衣服。在平时,唐代的常服是胡服(即鲜卑装)系统。唐代国家统一,经济繁荣,形制更加开放,服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。在妇女中间,出现了袒胸露臂的形象。在永泰公主墓东壁壁画上,有一个梳高髻、露胸、肩披红帛,上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象,从而对“粉胸半掩疑暗雪”,“坐时衣带萦纤草,行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。慢束罗裙半露胸,并不是什么人都能做的。在唐代,只有有身份的人才能穿开胸衫,永泰公主可以半裸胸,歌女可以半裸胸以取悦于统治阶级,而平民百姓家的女子是不许半裸胸的。当时,唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服,只是不准露出肩膀和后背。
唐代冠服制度在武德令推行之后,也在不断修改完善,它上承周汉传统,从服装配套、服装质料、纹饰色彩等方面形成了完整的系列。

唐代男子服饰,在延续传统的交领、对襟汉服的基础上,多了新的款式。其一是幞头,其二是圆领窄袖袍衫。
唐时以幞头袍衫为尚,幞头又称袱头,是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。唐代以后,人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物,名为“巾子”。巾子的形状各个时期有所不同。除巾子外,幞头的两脚也有许多变化,到了晚唐五代,已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。
圆袍翻领后
唐代官吏的主要服饰为圆领窄袖袍衫。另在袍下施一道横襕,也是当时男子服饰的一大特点。
从众多传世图画看来,这种圆领袍衫在非正式场合下流行一种“潇洒穿法”:不合颈下胸上的一段,让袍子前面的一层襟自然松开垂下,形成一个翻领的样子。这也算向胡服中的翻领靠近,也确实达到了与胡服相仿的效果。用今天的话说,大概就叫显得洋气。
不过,圆领袍并不是田间日头的老百姓们的通用服装,更不是重大祭祀与重大政事活动时的服装。

唐代国家统一,经济繁荣,形制更加开放,服饰愈益华丽。唐代女装的特点是裙、衫、帔的统一。唐朝女服较之其它朝代,具有强烈的自信心与流行意识,更加追求大气飘逸与华丽绚烂。
唐朝服饰襦裙服系指唐代女子上穿短襦或衫,下着长裙,佩披帛,加半臂(即短袖)的传统装束。唐女襦裙装在接受外来服饰影响下,取其神而保留了自我的原形,于是襦裙装成为唐代乃至整个中国服装史中最为精彩而又动人的一种配套装束了。襦,一般只长到腰,很短,是唐代女服的特点。与此相近的衫,却长至胯或更长。唐女的襦、衫等上衣是各个阶层的常服。元稹诗句“藕丝衫子藕丝裙”,张佑诗句“鸳鸯绣带抛何处,孔雀罗衫付阿谁”,欧阳炯诗句“红袖女郎相引去”。从这些诗句看,唐代女子着襦、衫已非常普遍,而且喜欢红,浅红或淡赭,浅绿等色,并加上“罗衫叶叶绣重重,金凤银鹅各一丛”的金银彩绣为饰,外观更是美不可言。襦的领口常有变化,襦衫领型有:圆领、方领、直领和鸡心领等。
盛唐时代有袒领,即领口开得很低,早期只在宫廷嫔妃、歌舞伎者间流行,后来连豪门贵妇也予以垂青,从唐墓门石刻画和大量陶制女俑来看,袒领流行开来,或许已经遍及黎庶,因而当时艺术形象中出现的袒领女装形象为数实在不少。裙,唐代妇女下裳为裙。这是当时女子非常重视的下裳形式。制裙面料多为丝织品,但用料有多少之别,通常以多幅为佳。裙腰上提高度,有些可以掩胸,下身仅着抹胸,外披纱罗衫,致使上身肌肤隐隐显露。如周昉《簪花仕女图》,以及周濆“惯束罗衫半露胸”等诗、画即描绘这种装束,这是中国古代女装中最大胆的一种,足以想见当时思想开放的程度。唐代裙的质料、色彩和样式均大大超过前代,可谓群芳争艳,瑰丽多姿。如唐诗中所涉及的诸多裙式有:“上仙初着翠霞裙”,“荷叶罗裙一色裁”、“两人抬起隐花裙”、“竹叶裙”、“碧纱裙”、“新换霓裳月色裙”等。
唐代裙色多彩,可以尽如人所好,多为深红、杏黄、绛紫、月青、青绿。其中尤以石榴色流行时间最长。李白有“眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。”万楚五有“眉黛夺得萱草色,红裙妒杀石榴花。”其流行范围之广,从《燕京五月歌》中可见,“石榴花开街欲焚,蟠枝屈朵皆崩云,千门万户买不尽,剩将女儿染红裙。”石榴裙最大的特点,是裙束较高,上披短小襦衣,两者宽窄长短形成鲜明对比。这种上衣下裙的“唐装”,是对前代服装的继承、发展和完善。从整体效果看,上衣短小而裙长曳地,使体态显得苗条和修长。
唐朝服饰唐朝还流行女子穿“胡服”。“胡服”就是西域人的服装。腰带形式也深受胡服影响。在此以前,人们的腰饰是以金银铜铁,这时候流行系“蹀躞带”,带上有金饰,并扣有短而小的小带以作系物之用。这种腰带服用最盛是在唐代,以后延用一直至北宋年代。盛唐以后,胡服的影响逐渐减弱,女服的样式日趋宽大。到了中晚唐时期,这种特点更加明显,一般妇女服装,袖宽往往四尺以上。中晚唐的贵族礼服,一般多在重要场合穿着,穿着这种礼服,发上还簪有金翠花钿,所以又称“钿钗礼衣”。

风俗-女着男装
唐朝服饰女着男装在中国长期封建社会中,是较为罕见的现象。《礼记内则》曾规定,“男女不通衣服。”尽管事实上不可能这么绝对,但是女子着男装,常会被认为是不守妇道。唐以前虽然在汉魏时也有男女服式差异较小的现象,但那不属于女着男装,只有在气氛非常宽松的唐代,女着男装才有可能蔚然成风,即使这样,还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰,绝大多数都是马上民族的服饰。那些粗犷的身架、英武的装束,以及矫健的马匹,对唐女着装意识产生一种渗透式的影响,同时创造出一种适合女着男装的气氛。《旧唐书舆服志》载,“或有著丈夫衣服、靴、衫,而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书五行志》记,“高宗尝内宴,太平公主紫衫玉带,皂罗折上巾,具纷砺七事,歌舞于帝前。
《旧唐书舆服志》载,“或有著丈夫衣服、靴、衫,而尊卑内外斯一贯矣”已明确记录下女着男装的情景。《新唐书 五行志》记,“高宗尝内宴,太平公主紫衫玉带,皂罗折上巾,具纷砺七事,歌舞于帝前。帝与后笑曰‘女子不可为武官,何为此装束?’”看得出来,皇帝也是抱着宽容欣赏的态度,并没有呵斥女儿不守礼法。虽说这太平公主此举有些恃宠撒娇,但也说明了唐初已经出现女着男装的案例。
女着男装的风气尤在大唐开元、天宝年间盛行。《中华古今注》记,“至天宝年中,士人之妻,著丈夫靴衫鞭帽,内外一体也。”《新唐书李石传》记,“吾闻禁中有金鸟锦袍二,昔玄宗幸温泉与杨贵妃衣之。”由此可以看出,当时女子仿制男装,穿着男装相当普遍。

风俗-开放与束缚
在永泰公主墓东壁壁画上,有一个梳高髻、露胸、肩披红帛,上着黄色窄袖短衫、下著绿色曳地长裙、腰垂红色腰带的唐代妇女形象,从而对“粉胸半掩疑暗雪”,“坐时衣带萦纤草,行即裙裾扫落梅”有了更形象的理解。
慢束罗裙半露胸,并不是什么人都这样的。实际上唐代妇女依然处在封建礼教的制约下,只有身份特殊的人才穿出开胸衫。古画中人可以半裸胸,那也是养在内宅;歌女们半裸胸,则是以身体取悦于统治阶级。而平民百姓家的女子仍然是不半裸胸的。当时,唐朝半露胸的裙装有点类似于现代西方的夜礼服,只是不准露出肩膀和后背。
“半露胸”的绘画,与“女着男装”的案例,似乎从侧面反映了当时社会思想开放的程度。因此很多人由此相信唐代的女性开放自由。但这其实只是一种片面的理解。实际上,武则天之后,唐朝社会对女性抛头露面的情况愈加心怀芥蒂,“守本分、守妇道”为仕家大族对女性成员的通常要求。考察古代封建文化对女性定立的规章制约,很多教条书籍就出于唐代。
虽然,女性在唐代对社会地位的追求出现了勃发期,但就历史长河来看仅是昙花一现。“走出去”的途径只有偏向放纵肉体取悦于男性掌握的权力阶层,另一种对社会地位权利的呼唤则很快湮没在男尊女卑的传统风俗下了。

唐代武官的服制花色,规定武三品以上、左右武威卫饰对虎,左右豹韬卫饰豹,左右鹰扬卫饰鹰,左右玉钤卫饰对鹘,左右金吾卫饰对豸。又诸王饰盘龙及鹿,宰相饰凤池,尚书饰对雁。后又规定千牛卫饰瑞牛,左右卫饰瑞马,骁卫饰虎,武卫饰鹰,威卫饰豹,领军卫饰白泽,金吾卫饰辟邪,监门卫饰狮子。唐太和六年又许三品以上服鹘衔瑞草、雁衔绶带及对孔雀绫袄。这类纹饰均以刺绣,按唐代服装款式,一般应绣于胸背或肩袖部位。
唐代在战场上驰骋的都是人披马甲不具装的轻骑,步兵甲占步兵人数60%,《唐六典》记唐甲有13种,即明光甲、光西甲、细鳞甲、山文甲、乌锤甲、白布甲、皂绢甲、布背甲、步兵甲、皮甲、木甲、锁子甲、马甲。
锁子甲即曹植表中所说的环锁铠,《晋书·吕光传》记载前秦吕光在进攻龟兹城时见西域诸军甲如连锁,射不可入,隋唐时西域康国向中原朝廷进贡过此种铠甲。唐代将此种铠甲分成大中小三种型号,按体型高矮分给战士使用。《唐六典》武库令中记载着弓、刀、甲的种类,盾则改名彭排,计6种,即藤排、团排、漆排、木排、联木排、皮排。据注明,藤、团、漆、木都是古制。
五代铠甲戎服
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后,进行了一系列服饰制度的改革,渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝,国力鼎盛,天下承平,上层集团奢侈之风日趋严重,戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能,演变成为美观豪华,以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后,重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态。五代时期在服饰方面基本沿袭唐末制度,明光甲已基本退出历史舞台,铠甲重又全用甲片编制,形制上变成两件套装。披膊与护肩联成一件;胸背甲与护腿连成另一件,以两根肩带前后系接,套于披膊护肩之上。另外五代继续使用皮甲,用大块皮革制成,并佩兜鍪及护项。
唐代胄甲
隋唐五代服饰初唐的铠甲和戎服的基本保持着南北朝以来至隋代的样式和形制。贞观以后,进行了一系列服饰制度的改革,渐渐形成了具有唐代风格的军戎服饰。高宗、则天两朝,国力鼎盛,天下承平,上层集团奢侈之风日趋严重,戎服和铠甲的大部分脱离了使用的功能,演变成为美观豪华,以装饰为主的礼仪服饰。“安史之乱”后,重有恢复到金戈铁马时代的那种利于作战的实用状态,特别是铠甲,晚唐时已形成基本固定的形制,唐代的铠甲,据《唐六典》记载,有明光、光要、细鳞、山文、鸟锤、白布、皂娟、布背、步兵、皮甲、木甲、锁子、马甲等十三种。其中明光、光要、锁子、山文、鸟锤、细鳞甲是铁甲,后三种是以铠甲甲片的式样来命名的。皮甲、木甲、白布、皂娟、布背,则是以制造材料命名。在铠甲中,仍以明光甲使用最普遍。
隋唐胄甲1
隋唐五代服饰隋代使用最普遍的铠甲为两裆垲和明光垲。两裆垲的结构比前代有所进步,形制也有一些小的变化。一般身甲全鱼鳞等形状的小甲片编制,长度已延伸至腹部,取代了原来的皮革甲裙。身甲的下摆为弯月形、荷叶形甲片,用以保护小腹。这些改进大大增强了腰部以下的防御。明光垲的形制基本上与南北朝时期相同,只是腿裙变得更长。隋代戎服为圆领长袍。
隋唐胄甲2
隋唐胄甲唐代胄甲,用于实战的,主要是铁甲和皮甲。除铁甲和皮甲之外,唐代铠甲中比较常用的,还有绢布甲。绢布甲是用绢布一类纺织品制成的铠甲,它结构比较轻巧,外形美观,但没有防御能力,故不能用于实战只能作为武将平时服饰或仪仗用的装束。

中国古代汉族妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化,年幼时以梳丫髻为多,成年后则改梳丫鬟,出嫁时将发鬟改为发髻,再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵,雍容富态的装饰风格。从“唐代妇女发髻样式对比图”(图1)中可以看出,唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷,众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多,有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》[1] 一文中指出:唐高祖时有半翻髻、反绾乐游髻;唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、愁来髻、归顺髻、闹扫妆髻。《妆台记》[2] 中有半翻髻,又梳反绾髻、乐游髻、开元中,梳双鬟、望仙髻及回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中,梳归顺髻,帖五色花子,又有闹扫妆髻。

唐代妇女发式有半翻髻、反挽髻、乐游髻、愁来髻、百合髻、蹄顺髻、盘桓髻、变环望仙髻及各种鬟式等。大体看来,隋代发式比较简单,变化较少,一般为平顶式,将发层层堆上,如帽子状。唐代初期仍有梳这种发式的,只是顶部不如隋代那样平整,已有高耸趋势,大多作成云朵型。到太宗时,发髻渐高,形式也日益丰富。
唐代女俑发型的时代特征,鲜明而突出。从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。早期上梳发型,表现出一种积极向上的健康美,与初唐的百废待兴相对应;中期平梳发型,展现出一种厚重平实的成熟美,与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应;晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美,与晚唐的衰败相对应。

3、娱乐圈中女明星的唐装谁最好看?

 我觉着都很好看。我们看过很多古装电视剧,里面的很多女星唐装扮相都很漂亮,最近热扎依的唐装扮相在网上曝光后,网友称其还原度超高,我们来看看其他女明星的唐装扮相吧。《狄仁杰之神都龙王》 Angelababy 穿着惊艳绝伦,网友们纷纷表示baby演技有进步了。

  张雨绮,妩媚,很女神,将中国风服装与自己的性感结合起来,非常棒。张雨绮,1987年8月8日出生于山东德州,华语电影女演员。2006年因出演周星驰电影《长江七号》女主角出道。

   范冰冰的唐装给人一种很惊艳的感觉,虽然现在范冰冰已经算是退出娱乐圈了,但是不得不承认她之前在娱乐圈里还是人气很高的,毕竟范爷的名字不是白来的。吴谨言作为新生小花,她走红的第一部作品就是古装剧《延禧攻略》,其实之前吴谨言也出演过很多剧,但都不是女主,所以人气可能没有那么高,看到吴谨言的唐装扮相,网友直呼太可爱了吧。

 《美人制造》中,杨蓉饰演一个教坊女老板苏莲衣。杨蓉扮相华美,圆圆的脸和丰满的身材都让她十分适合演绎唐代这样的开放时代。范冰冰在《武媚娘传奇》中穿着大胆性感,漂亮美丽。佟丽娅的古装扮相真的值得一提,她出演的赵飞燕好像就是从历史中走出来的一样,倾国倾城,舞姿翩翩。每个明星的唐装扮相都是不一样的风格。

4、请问唐装的马甲有哪些款式?

男士的唐装马甲一般有搭配西装的马甲背心,简约低调,这种背心一般比较薄,适合内里搭配。也有外穿的马甲,比如天诗有一款带有龙纹刺绣的马甲,里面夹毛绒,适合秋冬适合穿,很复古很有个性!女士马甲有夹袄式马甲。一般马甲的边用兔毛镶,穿起来很有气质。夏季的马甲比较少,因为夏季唐装对于女性来说,旗袍更具吸引力。呵呵,希望能对你有点帮助。

5、娄艺潇簪花仕女图好绝,唐装在她身上为何能总能出圈?

娄艺潇的簮花仕女图非常美丽,唐装在她的身上比较有魅力,能将唐装的韵味穿出来,是有着比较俏皮的感觉,所以新鲜感比较足,是比较吸引人的。

一、造型比较美丽

娄艺潇是大家喜爱的女演员,凭借着爱情公寓,曾经也是大家心目中的女神,大家对他的了解也会很多,最近虽然他的资源不是很多,但是每次出场给大家带来的感觉都不一样。他的个人生活以及形象自然状态受到人们的关注,在日常生活中也是非常美丽的一位女子,面容比较精致,而且有一种复古的美。她的唐装穿的非常好看,能将古典美穿出来,而且妆容画的也比较俏皮,当他穿在身上走出红毯,所有人都惊讶的神探也是非常好的,不愧是演员,在身材上是无可挑剔的,能够将唐装很好的穿出来也是颜值上的实力。

二、比较喜爱的女明星

给大家的感觉就是造型比较美丽,而且这种风格的古装也能将它的韵味体现出来,能将唐装穿的很美的女明星,身材颜值都要超高,娄艺潇她也是一个比较高颜值的美女,有着古典美。在日常生活中,也是频繁能够登上热搜的形象,也就是妥妥的美人也称得上绝世美人,通过美妆再加上一些装饰物的修饰之后,会变得更美,任何造型就能将它的美体现出来。在日常生活中会盘起床发也会留着黑,长直再加上耳饰也是比较好看的,无论从哪一个方面都能看出他的美。大家喜欢他更是因为他的演技,也希望能够给大家带来更好的作品,人物形象比较有特色,从性格以及肢体语言表达和各个方面都能看出,还是一个比较有实力的女演员加上合适的资源,一定会受到观众们的喜欢。

6、汉服、唐装与旗袍,究竟哪一种更能体现中国女性之美?

相信大家对汉服,唐装和旗袍都有一定的了解,当然,每个人有自己的喜好以及穿衣风格,所以相对来说,对于衣服的品种也有一定的差异,那么,对于汉服,唐装和旗袍来说,究竟哪一种更能体现中国女性之美呢?接下来就来具体说一说。

其实唐装相对于汉服来说,就是唐制的汉服,所以唐装和汉服相对来说是有很大的相似性,而唐装也是由汉服过渡而来的,所以相对来说,唐装不管在服饰的风格以及美感上面都会更胜于汉服,而唐装和旗袍相比,唐装更能够体现出中国女性之美。

首先,唐装是分为上衣和下衣两部分,是分成上下两个部分的,并不像传统的旗袍那样是连体裙,而且唐装更多的是比较端庄的风格,很多都会是一种拖地的样式,就像平常穿的大摆裙一样,当然,唐装在服装的材料上面也有一定的风格,它们主要是采用棉麻的材料,这样子的话,能够更贴近于生活,也就更能体现出中国女性之美,当然,唐装还有一定的高腰束胸的效果,所以看起来会使人的身材更加的苗条和性感,也就增加了几分美感,更能展现出其中的曲线美,以及婀娜多姿的感觉。

当然,其实汉服唐装与旗袍对于不同的人穿上之后都有不同的美感,每个人也要根据自己的穿格以及合适度来进行相应的选择,这样子才能更好地展现出自己的身材以及风格的美感。

7、小凤仙、旗袍、裙褂、唐装的区别

一、产生时间不同。

1、唐装是唐朝时期产生的。

2、裙褂是明朝时期产生的。

3、旗袍是民国时期产生的。

4、小凤仙是旗袍的一种,也是民国产生的。

二、款式不同。

1、唐装的款式,为汉族服饰系统中一种款式,特征是交领、右衽、系带。代表有齐胸襦裙、唐圆领袍、交领襦裙等。

2、裙褂是对襟立领马面裙款式的衣服。

3、旗袍的款式很多,开襟有如意襟、琵琶襟、斜襟、双襟;领有高领、低领、无领; 开衩有高开衩、低开衩等。

4、小凤仙也是旗袍的一种。

(7)唐装马甲女图片扩展资料:

清代旗袍

在浓厚的清朝封建礼教氛围中,想要妇女如现代一般外露曲线是不可能的。清代旗装的裁制一直采用直线,胸、肩、腰、臀完全平直,使女性身体的曲线毫不外露。尽管有观点认为旗袍改于满族妇女的旗装,但旗袍并不是旗装。旗装是满族绵延至今的民族服饰。

旗装大多采用平直的线条,衣身宽松,下摆不开衩,胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近;在袖口领口有大量盘滚装饰。黄色是皇家独尊之色,民众是忌用。旗装色彩鲜艳复杂,用料等花色品种就多样,喜用对比度高的色彩搭配。

在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。旗装是一种平面服饰,盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间,因而以多盘滚为美。

清末曾时兴过“十八镶”(即镶十八道花边)。清代旗装纹样多以写生手法为主,龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花,以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。

8、唐装深受大众喜爱,那么,在唐代,女子都有哪些流行服饰呢?

唐朝女子最常穿的就是襦裙,这个裙子的穿法有一点复杂。穿这件衣服首先里面要穿一件小内衬,然后外面穿上外衫,下半生则是一个长裙,中间用绳子牢牢地系起来,虽然说起来容易,但是穿起来却十分复杂,在夏天穿起来可以说是十分闷热的。虽然有的小姐姐们穿起来仙气十足,但是不可否认的是古代的女子真的很惨,大夏天还要穿这么厚重的衣服。

女扮男装也是唐朝女子比较普遍的现象。

我们都知道唐朝是一个开明的国度,他们不管是对待外国人,还是本国人都很宽松友好。虽然表面上说女子只能够大门不出二门不迈,但是女扮男装出去游玩还是被默许的。如果真的被严令禁止的话,我不相信会有那么多的女孩子们女着男装不被降罪。所以国君还是很开明的。

基本是女子穿上男子的衣服变得风度翩翩,衣服也不是那么繁重,反而很简洁,唐朝女子所穿的男装一般都是马上民族的服饰,这都是从外地流传过来的。穿上那些衣服,骑上马,她们俨然不是深闺中的女子而是一个自由翱翔的男子。

最后就是胡服。这是从北方流传过来的,我们都知道北方的匈奴们喜欢穿这些衣服,当时的唐朝还在巅峰时期,为了彰显国力,于是派遣使者做外交,而别的地方的服饰也就这么流传了过来,胡服也就是其中之一。这个新鲜玩意儿可谓是让唐朝妇女们耳目一新,于是穿胡服一下子成为当时的一股潮流。

9、萨日娜把唐装穿出贵妇气质,微胖大妈都值得学,你觉得呢?

对于大多数人来说,完美的身材只是一个梦想,一点点的不完美就是现实,随处可见“女人瘦就好看”的提示,但女人在身材上有充分的选择,有时即使不影响健康也很好看,想要拥有更好的身材和气质,不一定非得减肥,通过一些修饰身材的衣服也是非常有效率的,如果不想拥有健美的身材,衣服的装饰就完全够了,尤其是中年女性,减肥很可能是口头上的,但真正减肥的人却很少,新陈代谢减慢会给你带来福气,如果还没有到影响健康的地步,你就可以充分体会到自己的肥胖或肉欲了。

肉感比骨感年轻,年龄越大,所谓的富态感越强,人们不仅看起来和蔼可亲,而且在肉欲支持下的皱纹也更少,只要他们穿着得体,他们就充满了财富,气质不错的中老年女性有很多,萨日娜就是这么胖,出席活动穿唐装带淑女气质,胖阿姨值得学习,很适合成熟女人的精致外观,尤其是一些比较华丽的衣服,比如萨日娜的那种轻薄感的丝质上衣,金色与饱满有光泽的肌肤相呼应,整个人都亮了起来,双下巴带着笑脸,满满的祝福溢出屏幕,除了自身胖胖带来的圆润耐看外。

萨日娜也非常好穿,穿的时候需要用更多的款式来修饰身材,既然已经是有福之人了,切忌挤出肉欲是很重要的,宽松垂坠的款式,舒适又遮肉,如果搭配一些薄薄的深色,遮肉效果会加倍,萨日娜用黑色阔腿裤和黑色宽松上衣来遮挡穿搭,外穿一件黄色丝绸唐装,会显得明亮又增添贵气,上面说了,老了一定要用高级福感,丝绸皮革等高贵的面料是不错的选择,简约的款式不会让感光面料变得俗气,萨日娜选择的唐装是简约经典的代表,非常适合中老年女性的气质,端庄大气。

如果你觉得丝绸在日常穿着中过于耀眼和华丽,一些垂坠、平整、有质感的面料也能增加奢华感和尊贵感和优雅感,丝质真丝面料也非常适合民族服饰,尤其是一些比较艳丽的颜色,普通的款式总有一点点土味,但在民族服饰中根本就不会用到,对于一些想要抢眼的场合,这种连衣裙具有高级的个性,是蒙古族萨日娜,这种蒙古族服饰不费吹灰之力,这种修身曲线明显的衣服。

也更容易穿出丰满的身材,除了华丽的服装,一些优雅的中长外套也很显瘦,对于胖子和老气,如果一味的穿亮色系、亮色系,很容易给人一种廉价感,反之,宽容、显瘦的黑色更适合,只要搭配相应的对比色和图案,就能减少黑色的沉闷印象,萨日娜的黑色外套时尚大气,民族图案增添个性,白色内搭的对比更显动感,这种中长款在萨日娜穿搭中很常见,其显瘦和气场效果也是原因之一,越简约长款的款式会显得更高,越薄的面料也会提升显瘦效果,