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胭脂扣旗袍舞蹈

发布时间: 2021-09-19 16:56:21

1、刘岩的舞蹈《胭脂扣》里面的旗袍谁知道哪里有卖或者有定做的,很急!!

可以去舞蹈用品专卖店问问可以定做不
或者去演出服出租的地方问问有没有
再不然去旗袍专卖店 把款式给他看 让别人做一条

2、舞蹈《胭脂扣》的背景

舞蹈改编自电影《胭脂扣》,描写了一名烟花女子风光有凄惨的一生。女子动作优雅、矜持、骄傲,但仍掩盖不住一生的凄惶。舞蹈结束时女主角的头用力后仰,两臂张开,脚跟用力踮起,左右碎步摇摆,从正面看像一具悬挂的无头女尸,也揭示出旧社会逼人成鬼的残酷现实。

3、朋友,你有《胭脂扣》的舞蹈赏析啊,可不可以给我一下哦,我急用啊,明天就要交了。

“凉风有信,秋月无边。思娇情绪好比度日如年……今日天各一方难见面,是以孤舟沉寂晚景凉天。你睇斜阳照住个对双飞燕,独倚蓬窗思悄然……”

由电影改编的舞蹈,在我的理解中,首先要看的是意境。
把这个舞蹈分解来看:
当熟悉的《花样年华》的旋律响起时,用留声机播放出的音乐质感把我们立刻带进了旧上海的氛围之中。然而,这次的故事发生在三十年代的香港。
就像不断穿梭在烟花之地的风尘女子如花一样,舞者一开始足尖半立,双腿交替向前,快速地行走甚至跑动;时而彷徨失措,时而痛苦压抑,时而迷醉妩媚,时而优雅骄傲……紧接着用几个优美的动作和恰到好处的平转,展现了影片中如花超凡的姿色和舞者的丰姿绰约。
然而如花遇到了十二少,风尘女子体会到了她们不该拥有的爱情的滋味。于是她在世俗的压力下挣扎、斗争,就像舞者那样有力的跳跃、摆臂和勾腿。当然,爱情中更多的是甜蜜,舞者越来越陶醉的面部表情,和越来越柔和的肢体动作,都把如花和十二少的缠绵展现得淋漓尽致。
舞蹈进行到一半,突然音乐一转,时间飞度五十年。慵懒的表情配合着手臂的摆动,下大腰及胸腰的结合,演绎出如花自杀时的解脱和满足。即使是她一人在冰冷的“下面”,她还是憧憬着与十二少的再见面,一个持久的搬腿意味着她的坚定。重新拿起提包,舞者开始展现如花五十年后上来寻找十二少的场景,她的表情是那样的期盼而又小心翼翼。然而现实对如花是残酷的,十二少并没有给予她同等勇气的爱,在《葬心》的旋律中,舞者单举着右手,仰着头,在泪眼迷蒙中,仿佛眼前又看到了如花风华绝代的那个时候。可终究是花样年华流似水,一帘幽梦梦成灰。
舞蹈的最后,舞者头用力后仰,胸腰半下,两臂张开,脚跟踮起,从正面看就像一具悬挂的无头女尸,揭示了旧社会逼人成鬼的残酷现实,和她决定不再等了的苍凉心境。
“蝴蝶儿飞去,心亦不在,凄清长夜谁来,拭泪满腮;是贪点儿依赖,贪一点儿爱,旧缘该了难了,换满心哀……”

从舞蹈的整体上来看:
舞者一袭高叉的红旗袍,不仅把曼妙的身材勾勒得夺人眼球,也预示着小说中如花这个人物风光而又短暂凄惨的一生。整支舞蹈中,舞者大部分的脚步动作都是半垫着脚尖完成的,配合上反复出现的手臂向上延伸的动作,十分生动形象地刻画了如花在现实社会中的举步艰难与对真爱的期盼。
如花虽然卑微,却有内心的挣扎,为了真爱,可以以身殉情。刘岩不仅通过肢体将这些信息传达给观众,更从内涵和灵魂上刻画了人物,此时如花即是刘岩,刘岩即是如花。

抒情中带着些许压抑的提琴曲,一个红衣女子随之舞动。变幻的舞姿和丰富的表情,演绎了如花对真爱不服命运地追求。然而真爱如风似雾,就算伸手,也无力抓住曾有的虚幻。风流总被雨打风吹去,也许正像十二少一开始给如花的巨幅花牌一样,“如梦如幻月,若即若离花”。
繁华喧嚣随着音乐慢慢淡去,只剩下归于沉寂的空虚。但是,人的肉体可以死去,而那些曾经以爱情之名存留下来的灵魂,将不会泯灭。
人生如梦,唯有胭脂紧扣。

4、有什么舞蹈是穿旗袍跳的?

《茉莉花开》(女子三人舞)、《镜中缘》(男女双人舞)、《家·梅表姐》(女子独舞)、《胭脂扣》(女子独舞)这些都是穿的旗袍```

5、刘岩的舞蹈《胭脂扣》主题是什么?

舞蹈改编自电影《胭脂扣》,描写了一名烟花女子风光有凄惨的一生。女子动作优雅、矜持、骄内傲,但容仍掩盖不住一生的凄惶。舞蹈结束时女主角的头用力后仰,两臂张开,脚跟用力踮起,左右碎步摇摆,从正面看像一具悬挂的无头女尸,也揭示出旧社会逼人成鬼的残酷现实。

6、求舞蹈高考剧目 最好是现代舞和当代舞的 有没有类似 胭脂扣这么一类的 穿旗袍的 。 点

要不看一下七朵的玉生烟,她们的舞蹈都偏向民族,不过你说高考的话可能不适合,毕竟舞蹈比较简单

7、哪个知道刘岩跳哪个胭脂扣舞蹈最后的戏曲叫什么名字?拜托各位大神

你杂个是喜欢古典的勒/?

8、胭脂扣的舞蹈的背后

有人说刘岩是为舞蹈而生,此话不无道理。身为法官的父亲和作为医生的母亲给了刘岩一个很好的成长环境,但他们开始并不了解女儿的志向和潜能。她从小被送去学书法和小提琴,未见成效,却单单在舞蹈方面表现出了抑制不住的兴趣和渴望。出于让柔弱的女儿锻练身体的目的,父母依她学上了舞蹈。没想到她一发不可收拾,天分和才华日益显露。
启蒙教师白音说,刘岩这样的材料,必须到北京去学。父亲顾虑北京人才太多,小小年纪的刘岩却说,你就让我试这一次,考不上我就不考了。她来北京,一考就中,上了北京舞蹈学院附中,那年她11岁。经历了附中6年、大学4年———整整10年的寒窗之苦,刘岩已是舞蹈界公认的新秀了。
当你面对刘岩的时候,就会发觉,坐在你面前的决不是一个仅靠身体条件好吃青春饭的舞蹈演员。她获得金奖的《胭脂扣》,是一个长达7分钟的单人舞,刻划了一个女人,一个无助的、有情的女人的悲剧命运。
她向你讲述她对这个人物的把握时准确而沉着:“首先这个舞蹈立得住,它的舞蹈语汇与人物的风尘女子的身份十分契合:足尖半立,双腿交替向前。女主人公虽然卑微,却有内心的挣扎,为了真爱,可以以身殉情。”
此外,“演员要通过肢体将这些信息传达给观众,但是这还不够,好的演员,不仅要完成要求的动作,还要能赋予人物形而上的东西,要会刻划人物,这就不仅是外在了,要有内涵。总之,这个人物有深度,对舞者的要求也高。”
刘岩懂得,舞蹈技术的高度是有限的,演员跳到最后,拼的是文化修养,这是高于技术的东西。她说,从某种意义上说,你悟性有多高,你就能达到多高的水准;你的积淀有多厚,你的艺术生命就有多长。舞蹈的高级境界,不是肢体,而是文化底蕴,是思想境界。
刘岩虽然年轻,却已是获奖“大户”了:2001年获全国荷花杯舞蹈大赛银奖,2002年获全国舞蹈电视大赛铜奖,2003年获桃李杯舞蹈大赛银奖,2004年又获得全国舞蹈大赛金奖。她已在三部舞剧中扮演过主角:《瓷魂》中的瓷灵、《西厢记》中的崔莺莺、《红河谷》中的丹珠。
在众多的年轻舞蹈演员中,如此出类拔萃,已经是很幸运很有成绩了。但她从未陶醉于此,满足于此,她知道做一个艺术家的路还长,她认为自己既然选择了中国古典舞的道路,就肩负了使命,那就是将中华民族这个有代表性的舞种延续下去,发扬光大。她说自己有一天跳不动了,也许会去当编导、搞教学、从事研究。她的想法很多,眼界很高,目标很远。